Beyond Theory – Entrevista a Jolė Stimbirytė por Viktorija Gardoviča

El Departamento de Cine del Archivo Central del Estado de Lituania ha pasado por una enorme transformación digital en las últimas décadas, contribuyendo a la digitalización y preservación del patrimonio cinematográfico del país. ¿Cómo ha impactado esta transformación digital en las prácticas de preservación del Archivo, particularmente en el Departamento de Cine?

La digitalización del patrimonio audiovisual y fotográfico, el almacenamiento de copias digitales y el acceso a material digitalizado son una de las áreas prioritarias de actividad del Archivo Central del Estado de Lituania. Actualmente, esta es la única manera de preservar contenidos históricos valiosos y ofrecer la oportunidad de conocerlos a toda aquella persona interesada.

Cada año, las colecciones de patrimonio audiovisual y fotográfico del archivo crecen. Recibimos mucho material nuevo e interesante que debe digitalizarse lo antes posible debido al mal estado físico de los soportes analógicos. Aunque tratamos de preservar los originales el mayor tiempo posible, en los últimos años hemos prestado más atención al almacenamiento digital. Como digitalizamos a la máxima resolución posible, las copias digitales (especialmente las películas) ocupan mucho espacio de almacenamiento. Conservamos tres copias de cada película digitalizada, y el almacenamiento digital requiere un mantenimiento, actualización y desarrollo constantes.

La autenticidad e integridad de los documentos históricos es importante para cualquier profesional de archivo, porque si se alteran demasiado al hacer la copia digital, se crea un documento completamente nuevo. ¿Puedes comentar los retos de mantener la autenticidad e integridad de las copias digitales en comparación con sus versiones analógicas originales?

En nuestro archivo, las películas, fotografías y grabaciones sonoras se digitalizan a la máxima resolución posible, con el objetivo de que el material digitalizado sea lo más fiel posible al original. Este material digitalizado original y sin restaurar se conserva en repositorios digitales. Por ejemplo, las películas se digitalizan fotograma a fotograma en resolución 2K o 4K. Después, al ver la secuencia de fotogramas, la imagen es prácticamente idéntica a la de la cinta original. Este material bruto obtenido del escáner es el que conservamos. Lo mismo ocurre con el sonido de las películas: se guarda el audio sin corregir, grabado directamente de la cinta en formato WAV. Para publicar películas en nuestro portal E-kinas, producimos archivos MP4, pero tratamos de no hacer grandes correcciones. Intentamos imaginar cómo pudo verse la película en su momento y eliminar solo los defectos derivados del envejecimiento del soporte analógico (por ejemplo, restaurar los colores originales, eliminar grandes arañazos, etc.). Realmente mantenemos la autenticidad e integridad respecto a la versión analógica. Por supuesto, si los usuarios lo solicitan, podemos restaurar la película según sus necesidades, pero la misión principal del archivo es preservar la máxima autenticidad y originalidad posible.

Al trabajar con documentos históricos, los archiveros se enfrentan a dilemas éticos, como la necesidad de proteger información personal o sensible que pueda aparecer en ellos. En tu experiencia, ¿cuáles son los dilemas éticos más importantes que enfrentan los archiveros en la Región Báltica durante el proceso de digitalización?

Creo que los dilemas éticos están más relacionados con la publicación de los documentos digitalizados. La misión del archivo es preservar el contenido de los documentos, por lo que se digitalizan y se guardan en repositorios digitales. La mayor parte de la información personal o sensible se encuentra en fotografías. En cuanto a las películas, suelen ser más públicas, pensadas para proyectarse en algún momento. Por supuesto, hay películas amateur o familiares que pueden contener más de esta información. En esos casos, simplemente no publicamos dichas películas digitalizadas.

En los últimos tiempos hemos recibido muchas películas amateurs y solicitudes de personas que encuentran películas familiares. A veces nos enfrentamos al dilema de decidir qué merece realmente conservarse y qué es demasiado personal. En esos casos, discutimos y seleccionamos para su conservación solo aquellas películas que podamos publicar libremente, cuyo contenido sea interesante y no excesivamente sensible o personal. Siempre preguntamos a las personas qué podemos publicar. Sin embargo, todo esto no está directamente relacionado con la digitalización en sí. Digitalizamos para conservar y también hacemos copias digitales para los depositantes.

Nuestro objetivo principal es digitalizar el mayor número de documentos posible, porque no sabemos cuánto tiempo seguirán en condiciones aceptables. Es una lucha constante contra el tiempo, pero no podemos ignorar la ética a la hora de elegir qué documentos digitalizar. ¿Qué consideraciones éticas priorizas al digitalizar documentos audiovisuales y cómo influyen en tu proceso de decisión?

En el caso de las películas, actualmente no tenemos otra forma de saber qué contienen las cintas que digitalizándolas. Por ello, todas las películas recién recibidas se digitalizan primero. Para las que ya están en el archivo, seguimos ciertas prioridades, la principal es digitalizar las que se publicarán en el portal E-kinas. Esto significa que ya hemos valorado su contenido y su publicación no debería causar problemas éticos.

En el caso de fotografías o grabaciones sonoras, también se digitalizan primero y luego se decide si se publican o no. Incluso después de publicar documentos, siempre podemos retirarlos si surgen consideraciones éticas o críticas. En mi opinión, la digitalización siempre es obligatoria para preservarlos, y no está ligada directamente a la ética.

Como se mencionó, los profesionales del archivo deben ser conscientes de la información contenida en los documentos para proteger a las personas cuya información sensible podría exponerse. ¿Cómo abordas las implicaciones éticas de poner a disposición del público materiales de archivo que contengan información sensible o personal?

Siempre preguntamos a las personas que nos entregan documentos audiovisuales si podemos publicarlos. Todas las cuestiones relacionadas con el uso y la publicación se incluyen en contratos. Hasta ahora, no hemos tenido problemas éticos con la publicación de documentos audiovisuales. Procuramos no publicar contenidos muy personales o sensibles. Si surgiera algún problema ético y alguien nos contactara, simplemente dejaríamos de publicar ese contenido.

Las leyes de derechos de autor son uno de los dilemas que enfrenta el archivero, ya que los documentos históricos son importantes para educar a las nuevas generaciones, pero al mismo tiempo son propiedad intelectual de sus autores. Otra preocupación al publicar documentos digitalizados en línea es que la gente los robe y los difunda libremente. ¿Cómo equilibras la necesidad de acceso público con la protección de los derechos de autor y la privacidad?

En nuestro sitio web E-kinas publicamos únicamente aquellos documentos audiovisuales que son de dominio público, cuyos derechos han sido transferidos al archivo o cuyos autores han aceptado su publicación en el portal. En cualquier caso, las descripciones de todos los documentos se publican.

En otros casos, los usuarios pueden escribir directamente a los titulares de los derechos a través del portal para solicitar permiso. El sitio E-kinas está alojado en la plataforma de Servicios en la Nube del Estado, por lo que está suficientemente protegido contra la piratería. Además, las copias de las películas y grabaciones de audio publicadas tienen muy baja resolución, de modo que no resulta rentable su uso comercial. Las fotografías publicadas pueden descargarse libremente.

La tecnología está en constante evolución y parece que no se detendrá en el futuro previsible. Los archivos, como espacios de custodia de documentos importantes para un país, deben adaptarse y progresar para que nada se pierda. ¿Qué papel desempeñan las tecnologías emergentes como la IA y el aprendizaje automático en el futuro de la archivística digital y qué retos éticos presentan?

En mi opinión, la IA puede ser especialmente útil en la vida cotidiana de los archivos. Primero, para el análisis del patrimonio, reconociendo objetos, rostros y lugares, lo que permitiría enriquecer los metadatos y ampliar las capacidades de búsqueda para los usuarios. Segundo, para la traducción automática del habla a texto, también a otros idiomas, y para subtitulado. En el archivo ya usamos un programa de transcripción de audio a texto desarrollado por una empresa lituana, lo que facilita y agiliza la creación de metadatos.

Por supuesto, siempre es importante que el archivero revise el trabajo de la IA para evitar errores o distorsiones. Las soluciones de IA son especialmente útiles para el procesamiento inicial del material archivístico. Creo que los retos éticos se harán más visibles en el futuro, cuando la IA forme parte del día a día de los archivos. No me atrevo a hacer predicciones, salvo que el material archivístico neutral, sin contenido sensible ni restricciones de derechos, debería seleccionarse para entrenar a la IA.

Tienes formación en sociología, por lo que tu perspectiva es distinta a la de otros archiveros formados en historia. ¿Cómo ha influido esta formación en tu enfoque del trabajo archivístico y en las consideraciones éticas de la digitalización?

Para ser sincera, me licencié en sociología hace mucho tiempo, cuando la digitalización aún no era una práctica habitual en los archivos. Por ello, no tuve ocasión de aplicar esos conocimientos en la práctica y, con el tiempo, olvidé mucho. Además, creo que la sociología no está muy relacionada con la archivística. Tal vez podría aplicarse al estudio del patrimonio audiovisual, pero dejaría ese trabajo a los investigadores. Yo me considero una archivera audiovisual cuya misión es preservar el patrimonio y hacerlo accesible a los usuarios.

Al participar en proyectos nacionales e internacionales, el archivo buscaba combinar la preservación del patrimonio mediante la digitalización y garantizar el acceso al mismo. Como ya mencioné, publicamos únicamente los documentos que podemos difundir sin restricciones de derechos y que no contienen contenido muy personal o sensible. Hemos aprendido mucho de los proyectos internacionales sobre los principios de creación de metadatos y cómo presentar contenido audiovisual de forma atractiva para los usuarios.

Los países bálticos han colaborado para preservar la historia y la cultura de la región mediante prácticas digitales modernas, a través de proyectos como The Baltic Audiovisual Archiving Cooperation (BAAC), Digital Preservation of Cultural Heritage (EURNET) y otros.

¿Cómo imaginas el futuro de los archivos audiovisuales en la Región Báltica en el contexto de la transformación digital y los retos éticos?

Creo que la transformación digital en los archivos audiovisuales bálticos ya ha tomado impulso, ya que cada vez se hace público más contenido interesante que se usa para diversos fines. El desarrollo de soluciones de IA es particularmente importante, y espero una estrecha cooperación entre los archivos audiovisuales bálticos en este ámbito. Por cierto, en noviembre de 2025 se celebrará en Vilna una conferencia del Consejo Báltico de Archivos Audiovisuales (BAAC) sobre IA y patrimonio audiovisual en instituciones de memoria. Espero que haya ponencias muy interesantes, también sobre los retos éticos.

Jolė Stimbirytė estudió sociología en la Universidad de Vilna y obtuvo su máster en 1999.

De 1995 a 1999 trabajó como archivera en el Departamento de Documentos Sonoros y de Vídeo del Archivo Lituano de Imagen y Sonido (posteriormente, Archivo Central del Estado de Lituania).

De 1999 a febrero de 2023 fue jefa del Departamento de Preservación de Documentos Audiovisuales.

Desde febrero de 2023 es jefa del Departamento de Cine. También ha gestionado diversos proyectos nacionales e internacionales (MIDAS, EFG, EUScreenXL, E-kinas, etc.).

Jolė Stimbirytė es presidenta de la Asociación de Archiveros de Lituania, miembro de la Junta del Consejo Báltico de Archivos Audiovisuales y miembro de la Asociación de Cultura Cinematográfica.